2020/10/06 (2020年10月 のアーカイブ)
メイカーフェア東京(MFT2020)が開催されました
久々のオンサイトのイベントでしたが無事終了しました。
日時 : 10月3日～4日
会場 : 東京ビッグサイト
原則として展示物には触れられないという事でもどかしい所はありましたが、流石に今はしょうがないですね。
入場日時の指定で人の密度はきっちりと管理されていたと思います。
以下大体楽器関係だけですけど、気になったものとか。
Posted by g200kg : 7:37 PM : PermaLink
2020/09/25 (2020年09月 のアーカイブ)
メイカーフェア東京2020に出展します
10月3日(土)、10月4日(日) は東京ビッグサイトで開催される Maker Faire Tokyo 2020 に Web Music Developers JP 名義で出展します。
今回のメイカーフェアはコロナの影響で密集を避けるためチケットはすべて入場日時指定制です。会場での当日チケットの販売は無いという事なのでご注意ください。
ブースの場所は会場の一番隅っこのようです。
https://makezine.jp/event/mft2020/
謎楽器公開予定
Posted by g200kg : 3:50 AM : PermaLink
2020/09/11 (2020年09月 のアーカイブ)
KiCadのプラグイン環境について
このところ基板CAD、KiCad のプラグインを書いてみたりしていた訳ですが、タイミング的にあまり良くなかったというのもありますが、これはなかなか厳しい環境のようです。
KiCad の対応プラットフォームはWindows、Mac、Linuxの三種類あります。現在の状況としては安定版最新リリースがバージョン5.1.6、Nightlyビルドは 現在 5.99、そして6.0リリースの準備が進められています。
プラグインはPythonで書けるのですがプラットフォームの OS の違いやバージョンの違いによって挙動がかなり異なります。
安定版の KiCad 5.1.6 に搭載されているPython、およびグラフィックスライブラリは
- Windows Python 2.7.16 wxPython 3.0.2.0 msw (classic)
- Mac だと Python 2.7.16 wxPython 3.0.2.0 osx-cocoa (classic)
- Linux だと Python 3.6.7 wxPython 4.0.1 gtk3 (phoenix)
同じ安定版 5.1.6 ですが Python の 2.X 系と 3.X 系が混ざっているのが辛い所です。気を付けて両方で動くように書くしかないですね。また Win と Mac はバージョン番号こそ同じですが、グラフィックスライブラリのウィジェットの大きさや細かな挙動が違うのでどちらでも画面が崩れないようなレイアウトが必要です。
また現在の安定版 5.1.6 と Linux 版の Nightly build (5.99) では Python のプラグイン API に割合積極的な変更があり、今まで使えていた API が無くなっていたりします。同じメジャーバージョン内ですが後方互換はありません。
更にその後のメジャーアップデートである 6.0 については現在 RC 版がありますが、9月中に機能をフリーズして年内をかけてバグフィックスという予定のようですので、まだプラグインを突っ込んでどうこうできる状態ではなさそうです。
という事で、今現在、大体どこでも使えるプラグインを作ろうとすると少なくともバージョン 5.1.6 の Win、Mac、Linux、そして Linux Nightly 版での動作確認が必要になります。まあそれ以前に API が流動的なのもあってちゃんとしたドキュメントが無いというのが致命的に効率が悪いのですが。
APIのドキュメントとしては下のdoxygenで吐かれたクラス名やメソッド名の一覧からあたりを付けて実際に試すかソースを読むしか方法がなさそうです。(とは言え、KiCad のプラグインには期待しているんですよ。とにかくもう少し安定してくれれば)
https://docs.kicad-pcb.org/doxygen-python/annotated.html
Posted by g200kg : 3:54 AM : PermaLink
2020/08/28 (2020年08月 のアーカイブ)
[KiCad] GerberZipper : ガーバー/ZIPファイル作成の自動化
KiCad で作成した基板を業者に発注する際には、それぞれの業者向けの設定でガーバーを出力しZipでまとめる必要があります。これが発注先によって拡張子を変更したり設定を変えたりとなかなか面倒くさくて、添付忘れしたり設定を間違えたりという危険もあります。
という事で、発注先を選択するだけで必要なファイルを作成してZipにまとめるまでを自動的にやってくれる Python スクリプトを書きました。以前にも似たようなものを作っていたのですが、発注先の選択などができるように大幅に書き換えました。
起動すると発注先の選択をして、作成のボタンを押すだけで必要な Zip ファイルができます。
GitHubに置いてあります:
https://github.com/g200kg/kicad-gerberzipper
使用法
pcbnew のメニューから起動します。
発注先を選択して、作成ボタンを押すだけ:
とりあえず、各業者の推奨設定を見ながら
Elecrow / FusionPCB / JLCPCB / P板.com / PCBWay
の設定ファイルを作りました。
(※ 出力されるファイルは確認しましたが、全てのケースで実際に発注して大丈夫かどうか確認したわけではありません)
設定は json ですので、自分で書いて選択肢を追加する事もできます。
設定の詳細はこんな感じで確認できます。
Posted by g200kg : 6:30 PM : PermaLink
2020/08/27 (2020年08月 のアーカイブ)
KiCadのガーバー出力オプション詳細
この辺に興味があるのは世界で10人くらいしかいなさそうなので自分用メモ:
KiCadで基板のガーバーを出力する際のオプション設定画面はこれ:
英語モードだとこう
この中で、「シルクをレジストで抜く(Subtract soldermask from silkscreen)」と「シルクからパッドを除外(Exclude pads from silkscreen)」は似ているようでやっている事も目的も違う。このオプションで影響を受けるのはどちらもシルクレイヤーのみ。
「シルクをレジストで抜く」のは基板上の露出した銅箔の上にシルク印刷が重ならないようにするためのもの。ファブの方でも対処してくれそうだけど通常チェックしておく。
「シルクからパッドを除外」は言葉からすると同じようにパッド(銅箔)部分にシルク印刷が重ならないようにするためのもののように思えるが、実はこれをチェックしない場合にシルク印刷に(元々は存在していない)パッドの形状を書き加えるもの。なお、書き加えたところで「シルクをレジストで抜く」がチェックされている場合は結局シルクが抜かれて印刷には出てこないので実質影響はない。
ではなんのためにこのオプションがあるかと言うと、シルクとパッド形状を一緒に紙に印刷する事で組み立て時のドキュメントにするために使う。ガーバーで出力する際には「シルクをレジストで抜く」と「シルクからパッドを除外」を一緒にチェックをはずす必要がある。が、ドキュメントにするためなのでガーバーではなくPDF等で出す方が良い (この場合はそもそも「シルクをレジストで抜く」オプション自体が存在しない)。
ついでに言うと、このパッドの形状をシルクに書き加える際の線の太さは「デフォルトの線幅(Default line width)」で決まる。この「デフォルトの線幅」は昔はあちこちで使われていたが、バージョンが上がって各部の線幅が個別に指定できるようになると共にあまり使われなくなっていてここ以外のどこで使われているかもう良くわからない。
こんな感じになる:
なお、KiCadの昔のバージョンではこのオプションは「Plot pads on silkscreen」であり、ロジックが逆、というか本来の目的に対しては直接的だった、がいつの間にかロジックがひっくり返った。そして更にこれを Python スクリプトから操作しようとすると API は "SetPlotPadsOnSilkLayer()" のままで名前も違えばロジックも逆というカオスな状況。
そして、この"SetPlotPadsOnSilkLayer()"は現行バージョンの実装にはあるのだが、なぜかドキュメントには一切出てこない。まあこの辺のちゃんとしたドキュメントはそもそも無い。今後APIごと削除される可能性が無いとも言えないので使って良いのかどうか迷うところ。
ちなみに「境界線とタイトルブロックをプロット(Plot border and title block)」というオプションもガーバーに出しても何の意味もないが、ドキュメント用として体裁を整えるのが目的になる。
Posted by g200kg : 5:00 AM : PermaLink
2020/08/15 (2020年08月 のアーカイブ)
2021 NAMM 「Believe In Music」
来年1月の NAMM ショーは COVID-19 の影響でオンラインイベント「Believe In Music」に変更されたみたいですね。2021年夏、2022年冬の NAMM ショーの案内も出ているので今回だけの特別措置だと思いますが、オンラインでこういうイベントがあるのは気軽に見れて良いかも知れないな。
https://www.namm.org/support/believe-in-music-week
Posted by g200kg : 2:40 AM : PermaLink
2020/08/14 (2020年08月 のアーカイブ)
zoom-ms-utility スタンドアローン版
タイミングを逸して今更感はあるのだけど ZOOM マルチストンプ用のパッチ編集アプリを Web アプリからスタンドアローンアプリ化したものを公開しました。と言っても NW.JS に突っ込んだだけなんですが。何年か前にもやろうとしたけど、当時はまだ NW.JS に多少問題があってできなかったのをそのまま放置してしまっていました。
実行形式をZIPで固めてありますが、Mac版については GateKeeper がありますので、$ spctl コマンドで自分で一時的に止めるなどの作業が必要になります。Catalina でも起動できるのは確認していますが、今後どうなるんですかね。
https://github.com/g200kg/zoom-ms-utility
Posted by g200kg : 5:57 PM : PermaLink
2020/08/10 (2020年08月 のアーカイブ)
MIDI2.0とVST3.7
最近 MIDI 2.0 周辺の状況がそろそろ気になり始めたので色々と様子をうかがったりしています。先月末には VST SDK が 3.7 にアップデートされたのですが、その中にも MIDI 2.0 への言及が少しだけ追加されています。
追加されたのはドキュメントだけで実装はもう前の版からやっているよ、という事みたいですが ( いや、やってるのかな? どこまでやってるのかは知らないけど)。
まず双方向通信で機器間のネゴシエーションをする MIDI 2.0-CI (Capability Inquiry) とか、プロファイルによるオートコンフィグレーション、プロパティ交換などは基本的にホストアプリの責任なのでプラグインがどうこうするという事は無いというスタンスで良いんですかね。
ホストアプリとプラグインの間の VST 規格として関係してくるのはプロトコルまわり、つまり MIDI 2.0 になって、ベロシティやコントローラー(コントロールチェンジ)の解像度の向上やパーノートコントローラーというあたりが追加されたのですが、これらが VST ではどう扱われるか、になってきます。
VST ではホストアプリとプラグインの間はノートオン、ノートオフ等の MIDI イベントの他、コントロールチェンジ的な各種パラメータは Parameter での受け渡しで密に繋がっていて、また音符毎に付与できるパーノートコントローラーに相当するものとして VST 3.5 で導入された NoteExpression があります。また、ベロシティやポリプレッシャーについては VST3 でのプラグインへの受け渡しは 32bit float なので、MIDI2.0で16bit/32bit int になってもまだ戦える、という事です。
いずれにしても、これらの MIDI 2.0 経由で入ってくる情報を VST のパラメータ等にどうマッピングして行くのかはホストアプリの責任、という事になります。プラグインとしては入ってくるパラメータを変に切り捨てたりせずに素直に使っていれば MIDI 2.0 の高解像なコントローラー等が使えるという事になりますね。
MIDI 1.0 => MIDI 2.0 => VST 3 の対応
Posted by g200kg : 12:42 PM : PermaLink
2020/08/08 (2020年08月 のアーカイブ)
USB-IFがMIDIデバイスv2.0向けUSBデバイス・クラス仕様を公開
気が付いてなかったのだけど、先月こういうニュースがあったのだね。
USB-IFがMIDIデバイスv2.0向けUSBデバイス・クラス仕様を公開
usb.org のプレスリリースはこちら:
USB-IF Publishes USB Device Class Specification for MIDI Devices v2.0
MIDI1.0から2.0への変化はかなり大がかりなものなので、普及も簡単ではないだろうなとも思うのだけど、既に色々と動きはあるようですね。
とは言え...、
本格的に使われるには DAW の対応が必要だしそれには OS レベルで API が整備されていないといけないのだけど、この辺の動きはどうなんだろね。 iOS では coreMIDI が既に MIDI 2.0 に対応しているとかいう話もちらっと聞いたりしたけどそれは MIDI 1.0 へのフォールバックの話のような気がするし、Windows 系だと MIDI 系の API って今どうなってるっけ? ユニバーサル Windows プラットフォームでの API だと今は完全に MIDI 1.0 の切り口なのでこの辺に増設する事になりそう(大変そう)。
現行 MIDI 1.0 の仕様も長い時間の中で色々と不満が出てきていて、各社勝手に色々と拡張を試みたりし始めていたので、ばらばらになる前に統一規格にしようという動きは良いんじゃないですかね。まあ予想外に根本的な所からの刷新ではありましたが。
ここに至るまでに出てきていた色々...。
ROLI MPE 規格 : ROLI 5次元キーボード対応で1つのノートに複数チャンネルを使う奴。設定に使うのは RPN 6
Hi-Res Velocity Prefix : ピアノでベロシティの解像度が足りなくなったのでノートオンの前に付けるタイプ、 CC#88 (58H)
eXtended Precision MIDI : ヤマハ製のピアノのベロシティ拡張 CC#16 (10H)
Posted by g200kg : 5:07 PM : PermaLink
2020/08/05 (2020年08月 のアーカイブ)
MIDI (SMF) ファイルのレガシーなノウハウとか今後とか
どこかにこういうものはあるだろうと思っていたのに意外と見当たらなくて、いきなり MIDI-dump ユーティリティなんか作ったりしましたけど、SMFの扱いはそれなりに癖があるのでメモ。
https://github.com/g200kg/midi-dump
ちゃんとした規格は AMEI のページから見れます。
http://amei.or.jp/midistandardcommittee/MIDIspcj.html
すっかりレガシーなノウハウになってしまいましたが、これから初めて SMF を触ろうとしているなら、はまりやすいのはこんな所です:
- NoteOn のベロシティ 0 は NoteOff として扱う事。これと次のランニングステータスとの合わせ技でファイルサイズが小さくなる。
- ( 場合によっては処理が面倒な事になったりするのだが ) ランニングステータスをちゃんと処理するのを忘れないように。最近はデータサイズにあまり敏感では無くなったので忘れられがち。
- チャンクの構造はビッグエンディアンだけどベンドデータなんかはリトルエンディアンなので混同しないように。
- Track Name 等のテキスト系メタイベントのエンコーディングは基本無法地帯。日本で作られたMIDIファイルは s-jis 文字列が入っている事が多い。内容から自動認識するしかないが、CP1252 (ISO-8859-1) と S-JIS が混ざったりすると割とお手上げ。
- 読み込みの際に知らないタイプのチャンクはちゃんと読み飛ばす、チャンクのサイズはチャンクのlengthをリスペクトする事。XFフォーマットとか一部のMIDIファイルには追加のチャンクタイプが存在する場合がある。
- データの読み込みでメタイベント End of Track にエンカウントしたら以降のデータは無視する事。各トラックのデータは EOT の後ろにゴミデータが存在する場合がある。
と、ここまでは復習。
ここからは予習。
既に MIDI 2.0 規格が発表されているわけで、今後 MIDI ファイルも 2.0 対応になっていくはずですが、MIDI 2.0 での MIDI ファイルがどうなるかはまだ不明です。MIDI 2.0 は双方向通信でネゴシエーションするのが大きな特徴なのだけど、MIDIファイルは基本的に楽曲再生用シーケンスデータとして使われるという事を考えると、ネゴシエーションは実機での接続に任せて MIDI ファイルはネゴシエーション後にシーケンサーに読み込むためのデータという事になるのかなあ。知らんけど。
MIDI 1.0 に対する下位互換はありますが、MIDI 2.0 で拡張された分解能の向上なんかが使えないと意味がないので、本命はやはり MIDI 2.0 ネイティブの UMP をファイル化する方法ですかね。つまり今までバイトストリーム状態でランニングステータスなんかを使って割とせこせことサイズ削減していたのが、Uint32 ベースのパケットストリームを扱う感じでしょうか。1楽曲あたりのサイズは増えそうだけどそこは時代の流れですね。
UMP のパケットストリームに適当なデルタタイムが付いている感じだとして MIDI 2.0 で追加された JR タイムスタンプ (Jitter Reduction) との関係はどうなるのか?
とか、まだ色々面倒な事がありそうですが、そのうち仕様が出てくるのではないかと期待。
まあテキスト系メタデータにエンコーディング指定が付いててくれればそれだけで...
MIDI 2.0 の規格はまだ英語版ですが AMEI のページからダウンロードできます。
http://amei.or.jp/midistandardcommittee/MIDI2.0/MIDIspcj2.html
結構大きな仕様なので、どこから読めば良いのか戸惑い勝ちだけど、100から104に順番に行くのが正攻法ですかね。ただ CI の周辺は今までにまったくなかった概念なのでなんとなくもやっとして全体像がつかみにくいので MIDI 2.0 プロトコルの UMP のあたりの話の方がとっつきやすいかも知れません。
何にしても MIDI 2.0 の規格は MIDI 1.0 の知識がある事を前提として書かれているので、MIDI 1.0 の内容を知らずにこれだけ読んでも多分なんだかよくわからなくなります。
Posted by g200kg : 12:38 PM : PermaLink
2020/08/02 (2020年08月 のアーカイブ)
midi-dump : midi (SMF) ファイルを読みやすくダンプするユーティリティ
今更だし、大したものではないのだけど、ちょっと MIDI ファイルの中身を確認したい事があったので作った。
取り合えずのものなので、適当な所が残っている。
こういうちょっとしたツールのようなものはもう大体 Web アプリで良いかなと思っている。
GitHub Repository : midi-dump
"midi-dump" Utility
Posted by g200kg : 1:32 PM : PermaLink
2020/07/29 (2020年07月 のアーカイブ)
Appleがハードウェア寄りなAPIの実装を拒否している件
Web MIDI、Web Bluetooth、Web USB、Web Serial...
と近年ハード寄りなブラウザ API がどんどん出てきていて、そこそこのものなら(ハードウェアの能力を限界まで絞り出すようなネイティブアプリがある以上完全に、とは言わないけど) Web アプリで済む世界は近いと思ってはいるのだけど、その一方でこういう話もあるのだよね。
元記事は6月末の頃のもののようだ。
厳しいなあ。
Gigazine : 「Appleが「プライバシー上の懸念あり」としてSafariへの一部ウェブAPIの実装を拒否」
面白そうな API が軒並み実装拒否対象になっている。まあ Web USB なんかが出てきた時に Web アプリからそんな所を触って大丈夫なのか? と多少は思ったというのも確かにあるけどね。Web MIDI は許して欲しいな、勝手な希望なのは承知しているけど。
対象の Web API は以下の通り :
・Web Bluetooth
・Web MIDI API
・Magnetometer API
・Web NFC
・Navigator API: deviceMemory
・NetworkInformation API
・Battery Status API
・Web Bluetooth Scanning
・AmbientLightSensor API
・EME Extension: HDCP Policy Check
・Proximity API
・WebHID API
・Serial API
・WebUSB
・Idle Detection
Posted by g200kg : 11:13 AM : PermaLink
2020/07/26 (2020年07月 のアーカイブ)
ノブのラベルはどう配置するべきか
特に気にしていない人には本当にどうでも良い話だとは思うのだけど、GUI画面のツマミの周辺の配置をどうするべきかちよっと迷ったりする事が多いんですよね。つまり、下の図のラベルとリードアウトをノブに対してどこに配置するかという話です。
幾つか考えるべき点はあって、まず実際のハードウェア機器ではリードアウトは普通存在しないので、ノブとラベルの位置関係だけになります。これがどうなるかというと、世の中の趨勢としても個人的な嗜好としても、家庭用オーディオやラックマウント機器のようなものならラベルはノブの上、小型のガジェットや鍵盤付きシンセのような平置きして使うものなら下、かなあ。絶対ではなくてあくまで傾向ですけどね。
というのも実際のハードウェア機器だと視線の問題があって機器の形によって見下ろす視線で使うものと見上げる視線で使うものでノブの陰にならないようにしないと使いづらいという事情があります。
ソフトウェアGUIになるとどこに置いても陰にはならないのでこういう呪縛がなくなるわけですが、ハードウェア機器へのリスペクトの高さによって、傾向としては残るんでしょうね。ハードウェアエミュレート系のソフトウェアならなおさらです。
そして現在のパラメータを表示するリードアウトですが、エミュレーション系ならそんなもの付いてないのが当たり前なんですが、せっかくのソフトウェアのメリットでもあるので個人的には付けたくはなりますね。
という事で身の回りの音楽系プラグイン等を数十程度ざっと見てみたのですが、まずラベルがノブの上に来るのか下に来るのかという事で言えば、下派がやや優勢で、上40%、下60%程度かと思います。やはり家庭用オーディオ機器よりもシンセやストンプエフェクターなんかの方が近い存在なんですかね。
そしてやや意外だったのが、リードアウト付きの比率が結構低いようです。リードアウト付きは全体の20%～30%程度でしょうか。付けても機能的にマイナスになる事は基本的に無いと思いますが、これはやはり楽器系ソフトウェア特有のハードウェアリスペクトの高さによるものなのでしょうか。
それで全体の2～3割の選択として、リードアウトを付けるとすると、ラベルとの配置の兼ね合いが割と厳しくなります。上か下ははともかく、ラベルとリードアウトを同じ方向に付けると下の図のようになるわけですが、やっぱりちょっとごちゃごちゃした感じになってしまいます。実際こういうパターンのもそれなりに存在するし駄目ではないんですが。
という事で結局ラベルとリードアウトをそれぞれノブの上と下に振り分けるというパターンが無難な感じにはなるんですが、それで上下にどう振り分けるかとなると、どっちを重視するかみたいな話で、どうするのが良いかもうわからない。ただ個人的にはラベルを上、リードアウトを下という方向でなんとなく収束しつつある気はしています。
大して変わらんと言えば変わらんのだけど、ただ、1画面内でラベルが上にあったり下にあったり混在しているのは流石に避けるべきかなとは思います。
Posted by g200kg : 2:31 AM : PermaLink
2020/07/20 (2020年07月 のアーカイブ)
webaudio-controlsのフロントページを作りました
今まで GitHub にそのまま置いていただけなのですが、ちょっとそれらしい形にしました。
そしてアプリケーションノート的なドキュメントも書こうとして色々と実装が不完全な所が露呈して結構本体にも手を入れる事に。@atsushieno さんのKnobのサイズの件とかも。まだ完全に理想通りではないかもだけど。
ついでに npm パッケージ (g200kg/webaudio-controls) にしてあります。なお npmjs ではなくて GitHub Packages なので npmjs しか使っていない人は少しだけ npm の設定が必要になります。
https://g200kg.github.io/webaudio-controls/docs/index.html
Posted by g200kg : 2:03 PM : PermaLink
2020/07/08 (2020年07月 のアーカイブ)
ADSR がチョットワカルようになる記事
これまでに ADSR 関係の記事を幾つか書いてきたのだけど、ADSR についてはまだ言いたい事があるのだ。あなたの ADSR の実装、間違ってないだろうか? と。ADSR はシンセを構成するモジュールとしては簡単な方だし、ソフトウェアで実現するのもそれほど難しくはない。が、ここで説明する点は特に勘違いしやすいので注意して欲しい。
ADSR はざっくりと下の図のような説明がされている事が多い。ADSR の概要を説明するにはこれで問題はないのだけど、この図を見て、「完全に理解した。アタックのピークを過ぎた後は、減衰の曲線が Key On の間は Decay で Key Off になると Release に切り替わるんだね」と言う風に理解してしまうとまずい事になる。
次のような設定にした時を考えてみる。
Decay ⇒ 小、Release ⇒ 大、Sustain ⇒ 小。
音の出始めにガツンと強いピークがあり、そのまま消えるのではなく、その後も薄く鳴り続けリリースの消え際も長い、という感じの音だ。これでアタックのピーク近くの瞬間にキーを離してしまったらどうなるか...。
「Key Off になるとディケイからリリースに切り替わる」だと、緑の線のようになりますよね。これに違和感があるのは明らかでしょう。アタックの一瞬だけのはずだった音量でしばらく鳴り続けるのだから。
正解は次の図
紫の線のように KeyOff の後、Sustain レベルまでは Decay の速さ + Release の速さで減衰しないといけない (減衰は漸近線なので、Decay の減衰カーブだけの場合は Sustain レベルに辿り着けないのはわかると思う)。
また Attack のピークに至る以前に Key Off が発生した場合も同様で、次の図のように Key Off 時点の現在値が Sustain レベルより高い間は Decay の減衰 + Release の減衰、現在値が Sustain レベル以下ならば Release の減衰が適用される。
つまり Decay の減衰の発動条件は、
「Attack フェーズ以外で、現在の値が Sustain レベルより高い時」であり、
Release の減衰の発動条件は
「Attack フェーズ以外で、現在のキーの状態が Off の時」なのだ。
そしてこの二つの減衰は重なり合う事もある。
また Attack フェーズとは、
「Key On でトリガーされてから現在値を増加させて行き、ピーク値に到達する、または Key Off になるまで」である。
if( detectKeyPositiveEdge )
AttackPhase = true
if( CurrentValue >= PeakLevel or Key == OFF )
AttackPhase = false
if( AttackPhase ){
increase CurrentValue by AttackRate
}
else{
if( CurrentValue > SustainLevel )
decrease CurrentValue by DecayRate
if( Key == OFF )
decrease CurrentValue by ReleaseRate
}
これだけの事で以前書いた リトリガーの問題 も解決する (そして残念な事に、このように現在の値を基に曲線をトリガーしたり、複数の減衰曲線を重ねたりしようとすると Web Audio API のオートメーション関数ではとても面倒な事になるのだ)。
ハードウェアで作る時は大体参考にする公開された回路図通りに作る事から始めるケースが多いので間違える事は少ないのだが、ソフトウェアでは最初の ADSR の波形を見ながらスクラッチから自分で実装しようとして失敗する場合があるので気を付けて欲しい。
Posted by g200kg : 9:31 PM : PermaLink
2020/07/08 (2020年07月 のアーカイブ)
新しいWebSynthを作ってみた (WebGrowler)
先日 AudioWorklet で ADSR を出力するノードを作ったのですが、これまでに他にも楽器系に使える各種ライブラリを作ってきたのでそのあたりを全部まとめて使ってみようか、という事で作ってみました。
WebGrowler という名前です。コンセプトとしては、「適当にツマミをいじってもそれなりに派手な音がする」です。audioworklet-adsrnode は ADSR をノードの出力として出せますので、音信号だけでなく制御系信号をノード間の connect() で処理できるのが特長です。これを活かすためにエンベロープと LFO をソースとする大き目のモジュレーションマトリックスを付けてあります。
使用しているライブラリは次のとおりで、どれも GitHub に置いてあります。
- webaudio-controls : 楽器系 GUI パーツライブラリ
- webaudio-pianoroll : ピアノロール表示ライブラリ
- webaudio-macronodes : Web Audio API のノードとして動作する各種エフェクターライブラリ
- audioworklet-adsrnode : ADSR カーブを出力する audioworklet ノード
GitHub Repository : https://github.com/g200kg/webgrowler
デモページ : https://g200kg.github.io/webgrowler/demo.html
Posted by g200kg : 2:15 PM : PermaLink
2020/07/04 (2020年07月 のアーカイブ)
デノーマル問題は今どうなっているのか
もう今から 10 年近く前の話になりますが、ソフトシンセ等の楽器系ソフトウェアではデノーマル問題というのがちらほらと起こっていました。これは扱うデータが通常の浮動小数点では表現できないほど小さい ( 0 に近い) 状態になると、単に 0 に切り捨てるのではなくて CPU がデノーマルモードという特殊なモードで近似的に扱う代わりにパフォーマンスが極端に悪い状態になる事を指します。
ソフトウェアのジャンルによってはこれでも特に問題はなかったのですが、楽器系ソフトウェアはリアルタイム処理が命で処理が間に合わないとノイズが発生する等の結果になったりしますので特に敏感だったわけです。そしてこの問題はネイティブアプリだけではなく、Javascript 上でも同じように存在していて Web アプリでシンセを作ろうとするとやはり気にしないといけなった、というのが大体 9 年前。↓の記事でブラウザ上のデノーマル問題について少し検証しています。
その後、Chrome のバグトラッカーにこの問題があがって対策されたのが 5、6年前くらい。これでもう Web アプリでデノーマルに悩まされる事は無くなるのかなー、やったね。
という事があって、もうデノーマル問題の存在すら忘れかけていたのですが、今になってちょっと引っかかった問題をきっかけにこのあたりを掘って見ると、見つけてしまいました。デノーマル再来。
問題は TypedArray です。
倍精度の場合は
\( 2.22 \times 10 ^{-308} \)、
単精度の場合は
\( 1.17 \times 10 ^{-38} \)
あたりよりも 0 に近くなるとデノーマルモードに入ります。Javascript の通常の変数の場合はすべて倍精度浮動小数点として扱われ、10のマイナス308乗あたりよりも小さくなるとデノーマル状態になりますが、どうやら何らかの対策が行われていて特にパフォーマンスが落ちるという事はないように見えます。しかし、これが TypedArray、Float32Array や Float64Array の場合は、昔のようにデノーマル状態でパフォーマンスが 5～6 倍程度落ちるようです (昔よりはパフォーマンスのペナルティは低くなっているようですが)。
下に検証用のコードがあります。javascript の通常の変数、Float32Array、Float64Array についてそれぞれ変数の値に 0.1 を掛けて行き、時間を測定しています。
これをそのまま Javascript コンソールに貼り付ければ実際に結果を見る事ができます。
for (f = 0.1; f != 0; f *= 0.1) {
Time1 = performance.now();
for (var i = 0; i < 1000000; ++i) {
result = f * 0.1;
}
Time2 = performance.now();
document.write((Time2 - Time1)+"mSec , "+result+"<br/>");
}
document.write("Loop Exit!! (Normal Variable) <hr/>");
a=new Float32Array(3);
for (a[0] = 0.1,a[1] = 0.1; a[0] != 0; a[0] *= a[1]) {
Time1 = performance.now();
for (var i = 0; i < 1000000; ++i) {
a[2] = a[0] * a[1];
}
Time2 = performance.now();
document.write((Time2 - Time1)+"mSec , "+a[2]+"<br/>");
}
document.write("Loop Exit!! (Float32Array) <hr/>");
b=new Float64Array(3);
for (b[0] = 0.1, b[1]=0.1; b[0] != 0; b[0] *= b[1]) {
Time1 = performance.now();
for (var i = 0; i < 1000000; ++i) {
b[2] = b[0] * b[1];
}
Time2 = performance.now();
document.write((Time2 - Time1)+"mSec , "+b[2]+"<br/>");
}
document.write("Loop Exit!! (Float64Array) <hr/>");
さて、この結果は下の図のようになりました。左側が通常の変数の場合です。デノーマル領域を超えて 0 になるまで特に処理時間に変わりはないようです。しかし、
右側上 Float32Array の場合は \(1.17 \times 10^{-38}\)
右側下 Float64Array の場合は \(2.22 \times 10^{-308}\)
よりも小さいデノーマル領域では処理時間が落ちているのがわかります。
昔みたいに何十倍も遅くなるという程ではないので致命的な問題にはなりにくそうではありますが、逆に、パフォーマンスいまいちだなーとか思いながら気が付かずに使ってしまうという事がありそうですね。 TypedArray を使う時には気を付けた方が良さそうです。
-----(2020/07/04) さっそく追記ですが-----
昔よりデノーマルのペナルティが低くて 5～6 倍というのは勘違いだったようです。事態はもっと深刻とも言えます。
という事で検証用の式と結果を訂正します。
検証で使用した計算式が元は、 通常の変数 = Float32Array * 通常の変数 になっていました。
この場合、通常の変数にデノーマル数をロードするのが遅いという事はわかりますが演算自体はデノーマルのペナルティが発生しない通常変数で行われています。
Float32Array = Float32Array * Float32Array のように TypedArray のままで演算自体が完結する場合、デノーマル数が発生すると通常の場合よりも 20 倍程度時間がかかるようです。
ただし、TypedArray の演算は通常の変数よりも高速ですのでそれに比べて、という話になります。高速なはずの TypedArray なのにデノーマルを発生させてしまうと通常の変数よりも遅くなってしまうという事でもあります。TypedArray を使う場合は十分に注意する必要がありますね。
なお、この件は Chrome、Firefox 共同じ現象になるようです。
Posted by g200kg : 11:47 AM : PermaLink
2020/06/30 (2020年06月 のアーカイブ)
Web Audio API での ADSRカーブその2 audioworklet-adsrnode
さて、前回 Web Audio API のオーメーション関数で ADSR のリトリガーの挙動を実現する際に問題があると書いたのですが、書き忘れてました。これが問題になるのは「モノフォニックシンセ」の場合です。
和音が出せるポリフォニックシンセの場合は当然エンベロープジェネレータ自体もボイス数分確保されていますので、打鍵ごとに今空いているエンベロープジェネレータがアサインされるため、無視できないほどの現在値を持った ADSR をリトリガーしなくてはならない状態が発生するという事は根本的にボイス数が足りないという事になります。ま、リリースをやたら長く設定した場合なんかは割と簡単にそういう状態が発生したりもするので無関係というわけでもないですが。
とにかく、このオートメーション関数による ADSR カーブの生成については私も色々試行錯誤はしたのですが、結論から言うと...面倒くさくなって諦めました。そうじゃなくて、根本的なアプローチとしてこれはオートメーション関数をこねくりまわすのではなくて ADSR 専用のノードを作ってしまうべきだろうという考えに至ったという事です。
つまりこういう事です。
なぜこういうノードが無いのか、と。
元々の思想からすればノードの出力は音信号で制御系はオートメーションという区分けとか、色々と本来の思惑から外れるかも知れませんが。ただ、こうする事でリトリガーの問題だけではなくて制御系信号を多数のノードに分配する際にノード間 connect() が使えるとか、色々とすっきりする事が多いと思われます(ノードの出力を使うと無条件に a-rate 処理になってしまうというのは負荷的には不利な点にはなりますかね)。
まあ、作ってみれば良いんですけどね。今はノードの中身を作れる AudioWorklet があるし。
これなら、ノード内で常に現在のエンベロープ値を把握しているので時刻をトリガーにしてディケイカーブを発動するのではなく、アタックカーブがピーク値に達した事をトリガーにしてノード内部でディケイを発動できるというわけです。
という事で、作ってみたものがこちらになります。
GitHub - audioworklet-adsrnode
せっかくなので attack / decay / sustain / release に加えて、アタックのカーブの曲がり具合を調整する attackcurve というパラメータも追加してあります。
ライブデモ もありますのでチェックしてみてください
Posted by g200kg : 8:05 PM : PermaLink
2020/06/29 (2020年06月 のアーカイブ)
Web Audio API での ADSR カーブ
Web Audio API でシンセを作る場合、元々 API の思想としてはエンベロープ曲線、いわゆる ADSR のカーブを生成するには各種の オートメーション関数 を使う事が想定されています。つまり、GainNode の gain パラメータに対して
setValueAtTime()
linearRampToValueAtTime()
exponentialRampToValueAtTime()
setTargetAtTime()
等の関数でパラメータを時間と共に変化させるという機能を使用します。しかし実際にそれなりに実用的なシンセを作ろうとするとこれではうまく行かない、あるいはとても面倒くさい、という事が起こります。それが「リトリガーへの対応」です。
ADSR は鍵盤を押した時、離した時のタイミングを基に下の図のような音量変化の曲線を作ります。各部の曲線は基本的に setTargetAtTime() による目標値に漸近する指数曲線 :
\(v(t) = V_1 + (V_0 - V_1)\, e^{-\left(\frac{t - T_0}{\tau}\right)}\)
で作れます。
問題は 2 回連続で鍵盤を素早く弾いた時です。1 回目の打鍵の曲線がまだ収束していない時に 2 回目の曲線が始まり、単に同じ曲線を繋げると不連続点ができてしまいます。この不連続点はノイズとして聞こえますので、対処が必要です。
でどうするかですけど、色々な考え方はあると思いますが、典型的なアナログシンセではどうなるかと言うと、次の図です。現在の値から ADSR 曲線が始まり、その分、2 つ目のピークになる点も少しだけ前倒しされます。ちなみに良くない例でありがちなのはアタック時のピークの時刻、つまり decay の始まる時刻を維持するために上りのカーブの傾きを変えてしまう事ですね。アタックのニュアンスが変わってしまいます。
ところがこれをオートメーション関数で実現しようとすると厄介な事になります。各部の曲線を指定するのはターゲットとなる値と発動する時刻がパラメータとして必要なので、2 回目の打鍵におけるアタック、ディケイ曲線を指定するにはリリース曲線の途中にある値を取得し、そこから 2 個目のピークになる時刻を計算する必要が出てきます。
何故こんな面倒な事になるかというと、Web Audio API のオートメーション機能はすべて時刻ベースのイベントで発動するのに対し、アナログシンセの ADSR では attack の次に decay が発動するタイミングというのは時刻で決まっているわけではなくてサンプル毎に現在の値を計算してゆく中で決まったピーク値になったら発動するものだからです。
という事で、これを根本的に解決するにはこのオートメーション関数のアプローチではちょっと筋が悪いのではないかと思うわけです。。。つまりどうするのが良いか。。。は次回に続く...
Web Audio API での ADSR カーブ (その2)
Posted by g200kg : 7:14 AM : PermaLink
2020/06/27 (2020年06月 のアーカイブ)
Microsoft Edge 新バージョン到来
かねてより案内があった Microsoft Edge が Chromium ベースになるという話、ついに本日 Windows Update でうちにも自動配信されました。
edge://version でバージョン等確認できます。
ユーザーエージェントには Edg/81.0.416.81 というのが付いています。
設定画面なんかはかなりいじってるようではありますが、デベロッパーツールなんかを開くと大体 Chrome な感じですね。Web Audio の最新機能である AudioWorklet なんかもちゃんと動作しています。まあ Web Audio 関係では最近はどちらかと言うと Apple Safari がアップデートしてくれなくて足並みを乱している感がありますが。
さて、これである意味貴重な HTML レンダリングエンジンである edgeHTML が姿を消し、もう Webkit-Blink と Firefox の Gecko しか残ってない事になるのだが、この先どうなりますかね...。
Posted by g200kg : 9:09 PM : PermaLink
...更に以前の記事...
g200kg